他們邂逅於異國的列車上，女子要回到她的國家，男子是盤纏即將用盡的旅人，只能再停留一夜就得搭機回到他的國家。男子邀女子在他的下一個停留的城市下車，女子被說服了。下車後，他們在該城市漫無目標地閒逛，都沒有休息，也沒有感到疲憊。隔天的黎明前，兩人在一處公園的草地上，以女子在酒館內偷拿的高腳杯，喝著男子向服務員賒帳（男子說他回國後一定會寄回酒錢）來的紅酒。喝著喝著，男子想做愛了，女子也被撩撥得春心盪漾，但卻又硬是剎車，對男子說，我不是想跟你做愛才下車的。男子雖然有一點失望，但也展現風度，沒有強求。
嗄？男的真的那麼紳士？那麼羅曼蒂克的情況下，沒有行動搞不好女的反而埋怨？女的說不定只是想再矜持一下而已。宅男們可能會如此這般想。
1995年的一部電影《Before Sunrise》（台譯：愛在黎明破曉時）就講了這樣的故事。劇中的男女主角在天亮後，不得不說再見，兩人在一列列車旁極度離情依依，最後約定半年後在他們共度一夜的那個城市的某處再相聚，而期間不以任何方式聯絡（男子認為隔空的聯絡只會讓彼此逐漸失去感覺），所以各自只知道對方的姓名與生活的地方。
如果你看過這部電影，可能會在結束時心生「他們到底做愛了沒？」「哪有這樣就沒了？」的疑問。可是，在兩人分手時，電影已經演了近九十分鐘了，除非再演個半小時，甚至一小時，才能有所謂的結局，偏偏導演硬是就此結束，留給觀眾滿心頭的狐疑，甚至大罵：這什麼電影啊！
沒想到九年後，同樣的人馬完成另一部叫《Before Sunset》（台譯：愛在日落巴黎時）的電影，交代了兩人是否如約定的再續緣？甚至結成果？此時，九年前的觀眾（如果還活著的話）才恍然大悟，原來導演是有特別企圖的，也冒了某種程度的風險。試想，九年的時間，不要說導演自己，當時還年輕（就如第一部電影中男女主角的年紀）的男女演員都有可能提早去蘇州賣鴨蛋，那第二部該找誰來演？
好啦，九年後，因為想知道結局，於是，有人再看了《愛在日落巴黎時》，看到男主角成為作家，一本以他和女主角為藍本的小說賣到女主角的家鄉。出版社為男主角在女主角家鄉的一家書店辦書迷會，會中一位女書迷吧？一直逼問男主角該小說是否就是他自己的經歷？書迷會還在進行時，女主角突然出現，站在書店的一隅看著男主角，後者察覺到了，轉頭一看是九年來念念不忘的女子，內心激動不已，但還是控制住情緒。
書迷會結束後，男主角終於夙願以償，女主角也是。男主角告訴女主角離他搭機回國還有一段時間，請女主角帶他逛一逛。接下來導演又使出九年前的手法，在男女主角一路閒聊個不停（沒有採用回顧片段）的過程中，交代了兩年這九年來的點點滴滴，揭露了當年的那一夜，兩人最後還是做愛了，而且做了兩次，當然也包括兩人是否有赴那半年後的約會。無論如何，兩人還是奇蹟似的碰面了，但遺憾的是，男主角結婚了，有一個兒子；女主角則是真的像第一部電影中替人看手相算命的神秘女人講的，非常獨立又很有自個兒的想法，以致於變成好像專門替別的女人訓練未來丈夫的女性，與正在交往的男友聚少離多。
當女主角告訴男主角她談的戀愛都無法結成正果，男主角卻是一句說教似的淡淡回應後，她悲中從來的抓狂了，反擊男主角不該自己有了美滿的家庭生活還奚落她，沒想到男主角卻一臉憂愁地訴說他的婚姻其實已經名存實亡（編劇設下轉折的哏了）。
如果你沒有看過這部電影，一定會說，那不就兩人上演一齣不倫戀了。其實如果我是編劇，這麼大費周章地安排兩人再次相遇，難不成結局是兩人雲淡風輕地又各自回到原來的生活嗎？何況天底下應該沒有幾個男人在遇到類似的情況時，還會顧著得趕飛機而不重溫舊夢的？
如果以柏拉圖在其作品《饗宴》中所談到的「另一半」的愛情觀來看，生活圈被廣大海洋隔開的男女兩人，竟還能在九年後重逢，你說，彼此不是互為所追求的另一半嗎？在我看來，編導也相信，而且還告訴觀眾這是難得的宿命連結，因為那九年間他們其實曾經交會過，只是男主角以為他看到的是一位長得像女主角的女子而已。我忘了是男主角即將結婚前，還是婚禮完成後的當天，總之是坐在車內在某個街口看到的。他不相信真的是女主角，是因為萬萬沒想到女主角曾經飄洋過海到他的國家讀書，而且剛好就住在與他只隔了幾條街的公寓。天啊！當初兩人為何不留下連絡方式呢？你可能會這樣想。其實男女主角更後悔，所以女主角聽完男主角講這事後，說她當時就住在那條街，語氣與表情有著些許怨懟。
那，不倫戀到底有沒有發生？當觀眾認為好戲即將上演時，電影卻硬生生地結束了，此時片長還不足九十分鐘，我想一定引來不少觀眾叫罵聲（我是其中之一），認為都已經過九年了，還唬弄觀眾，實在是太那個了。
如果這樣就沒了，那就當作是沒有結局的二部曲電影看待，船過水無痕就好了。但是…，但是啥？你好奇地問，難道另一個九年後推出完結篇？沒錯。2013年的《Before Midnight》（台譯：愛在午夜希臘時）交代了來龍與可能的去脈，演男女主角的仍然是之前的演員，完全不用化妝或靠電腦技術就能如實地呈現片中的中年熟男熟女樣，演男主角的美國男星伊森霍克，身材是沒走樣（這也還合理），臉上已多了不少滄桑了；演女主角的法國女星茱莉蝶兒則是一副身材已變形的模樣，還合理地大方露出久經地心引力作用後的胸部。
看過前兩部電影的觀眾，此時不禁讚嘆導演的用心良苦與意志力，也心裡有數，這第三部絕對還是一樣的風格，就是像話劇般，整部電影幾乎就是對白而已。我是連續三天看完三部，所以感受比較多，最精采的當然是最後一部。電影中的對白完全是依照平凡的男女的年紀而設計的，從青春無悔的浪漫，到有一點人生經歷之後的內斂，再到中年的無奈，最後是老年的知性與認命。
有些過了中年之後的夫妻，彼此偶爾的挖苦，常常是很嗆人的，尤其是性事方面，第三部電影就有這樣的橋段，已成為夫妻的男女主角，在一個好不容易才有的旅館房間獨處的浪漫夜，兩人正想好好敦倫一番，卻被男主角與前妻所生的兒子打給女主角的電話（手機）給搞砸了。兩人變成以嘴巴溝通，女主角竟談到她的朋友都以為她和亨利米勒型的作家生活，只因為男主角的小說裡寫得夠浪漫夠激情，實際上是，做愛步驟多年來始終沒變，最後演變成她大聲地警告男主角不准再把她甚至家庭寫進去小說裡。
這一段台詞讓我不禁莞爾，因為這和台灣某個廣告中一句台語台詞「查埔人毋通賰一支喙」是異曲同工的，還有，亨利米勒的通篇充斥髒話、性器官的自傳性小說《北回歸線》，曾被改編成限制級電影《第三情》，而後來嫁給伊森霍克的鄔瑪舒曼也參與演出。
婚姻究竟是否真的是愛情的墳墓？或許吧，但婚姻也不是光靠愛情就能維持的。在這三部曲（應該不會有第四部了）的第二、三部，男主角的兩段段婚姻告訴觀眾，即便愛情逐漸淡了，夫妻之間只要還有話講、能溝通、有一方能讓步，婚姻還是能維持的。男主角的第一段婚姻，即便他沒有與女主角重逢，甚至兩人沒有進一步於女主角的公寓內瘋狂地做了兩天的愛，並且使得女主角懷孕，我想，也是會離婚的，因為已經沒有話講、不能溝通了。
這三部曲的主題是講男女的愛情觀、婚姻觀與生活觀，也涉及異國戀情與婚姻――男主角是美國人，女主角是法國人。導演雖然是美國人，但他試圖讓觀眾了解他沒有英語沙文主義，因為在首部曲中，男主角對女主角說他曾經在大學修過法語課，不過我認為說服力一點也沒有，因為三部曲中的主要對白都是以英語進行，連希臘人也會講英語。另外，第三部還涉及了一點點環保議題。
男女主角能白頭偕老嗎？很難說，因為，雖然沒有東方的婆媳問題，但是男主角的兒子與前妻在美國生活，而他極想要獲得監護權，以及他與女主角所生的一對雙胞胎女兒的教養，還有，居住地的問題（女主角極不願意到美國生活，這關連到前兩個問題），都是變數。電影只讓觀眾看到兩人爭吵後，女主角撂下狠話奪門而出，男主角隨後也出門，在旅館前的露天咖啡座吧？找到女主角，試圖安撫她就結束了。
留言列表
